五代 董源 《潇湘图卷》

潇湘水云东流去，山河万里恨悠悠。 

《潇湘水云》为古琴十大名曲之一。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》（1425），南宋浙派琴家郭沔（miǎn）（字楚望，约公元1190—1260年）创作。

郭沔是我国浙派琴家的代表人物，他博采众长，吸纳了当时琴坛上三个古琴流派的琴风，将“京师派”偏于刚劲与“江西派”偏于纤丽的风格融合于浙派琴风之中，形成自己的艺术特色。郭沔作为是南宋著名古琴演奏家、作曲家、教育家，其琴学思想及艺术风格对之后的徐宇、刘志芳、杨缵（zuǎn）、毛逊等知名琴家皆产生过重大的影响。

郭沔早年即因熟谙琴道成为当朝监督御史张岩府中的清客，两人因共同的喜好成为莫逆之交。张岩以参政身份支持主战政见，而被朝廷革职，郭沔也因此失去了依靠。

当金兵南侵入浙，郭沔迫于无奈移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处泛舟游航，“凌万顷之茫然”。远望九嶷 （yí）山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨，借操琴抒发情怀，因而创作此曲，以寄眷念之情。

传说中，九嶷山是贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。
 

张大千 《潇湘水云》

曲谱共分十段：1、洞庭烟雨 2、江汉抒情 3、天光云影 4、水云一隅 5、浪卷云飞 6、风起云涌 7、水天一碧 8、寒江月冷 9、万里碧波 10、影涵万象。

此曲流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变化。现流行的是十八段曲加一尾声。 
 

明 蒋嵩 《携琴游山图》
 

郭沔在艺术上十分善于运用情景交融的传统手法，乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境；第五段至七段是全曲的高潮，主题以各种形态不断再现，古人评语“至此为满天风雨”；结尾部分音乐转入低音区，为最后再现的“水云声”，旋律上行又回折。

全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的含蓄之美，被历代琴家公认为典范。