小楷，楷书之小者，崇尚平和简静、萧散自然的气息。小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》、东晋王羲之的《乐毅论》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。

瘐冀的《故吏帖》

小楷，最早出现于东汉末年，完善于魏晋，它是由当时的通行文字汉隶以及随后出现的章草逐渐演变而来，并且在使用中愈加显现出楷书的特征。其中有两个方面比较突出，咱们溯源之：

一，把汉隶、章草的结构由纵势长方变为方，继而变为扁方，字的结构也由多样化相对统一于中宫收紧，左右向外开张；

二，典型的汉隶波、挑笔画形态在一点点地弱化，渐次形成一种新的表现形态。尤其是钩、撇两种笔画新形态的出现，与隶书钩、撇笔画相离甚远。

司马攸《望近帖》

魏晋小楷的两种笔画形态现象的出现，反映出中国文字由繁到简的发展规律，体现出其使用功能是推动中国文字发展的必然趋势。因此，我们可以这样认为，汉字书写力求简化的要求，酝酿着新的书体的出现，隶书是这样，草书是这样,章草是这样，小楷也是这样，这是中国文字演化的必然结果。

卫夫人《急就帖》

对小楷进行完善，并将其推向崭新高度的是三国时期的钟繇。钟繇(151—230)，字元常，颍川长社(今河南长葛)人。汉时官至尚书仆射，对东吴亭侯。钟繇是推动隶书向楷书进行转化的重要人物，他的楷书直接吸取流行于东汉时期民间的一些隶书写法,把一些方正平直、简省易写，同时又区别于汉隶规范的字集中整理、归纳，在保留了篆书圆转易写笔法的基础上，创造性地对汉隶“蚕头雁尾”的写法进行改造，促进了楷书横、捺笔画的形态明晰化，从而使楷书的定型向前跨了一步，开辟了一条由隶书向楷书转化的途径。

钟繇《宣示表》

晋代有位书法家，相当出色，很多人都忽略了，或者说被他的政治功名和伟大人格所掩盖，他叫谢安。

谢安（320－385），字安石。陈郡阳夏人。东晋著名政治家、宰相、书法家。谢安多才多艺，善行书，通音乐，尤其是书法非常出色，尤以行书为妙品。后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”《宣和书谱》称其“初慕羲之作草正字，而羲之有解书者。
 

谢安《六月帖》

继承和发扬钟繇书风的是东晋王羲之、王献之父子。王献之《洛神赋》，为其小楷代表作，结体疏密有致、舒展合度，行笔婉转遒媚、典雅大方，被誉为“小楷之极则”。盛名千年不衰。此书笔画隽秀挺拨，结字萧散逸宕，体势秀逸舒展，虚和简静、灵秀流美。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀，顾盼有致又遒劲有力，神采飞扬。明人安世凤《墨林快事》评其书曰：“笔画劲利，态致萧辣，无一点尘土气，无一分桎梏束缚。”

“碧玉版本”明万历间出土于杭州西湖葛岭南宋贾似道半闲堂旧址，所以，后人认为是贾氏所刻。此石刻石色深暗，被人美称为“碧玉”，“碧玉版本”初拓本，存字大都完好，其他石花处亦自然清晰，现藏首都博物馆。

楷书布白，最大的难处在于“疏密”二字。苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。” 文徵明也说：“小字贵开阔，字内间架宜明整。” 在布局谋篇、疏密经营方面，王献之无疑是顶尖级别的高手，结体宽绰舒展、典雅大方，无不恰到好处。

王献之的《洛神赋》虽然是小楷作品，却是小字向大里写，大开大阖，于舒展飘逸中见优雅大度。虞世南的楷书便得益于此，《孔子庙堂碑》有明显的《洛神赋》影子。

古朴的小楷，审美境界追求着一种质朴，天真，自然，平淡的气息，厚重而不轻佻，强烈而不腻滞，朴素而不浓艳，深沉而不恣狂，含蓄而不恢奇，它不事雕凿，不装巧思，从而表现出一种朴素自然，平淡率真，浑然天成的审美境界，老庄哲学认为人与自然应处于一种亲切和谐的统一体中，而大朴不雕也是一切艺术作品的最高境界。

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